评委会红毯照

朱迪·福斯特终身成就荣誉金棕榈奖颁奖现场

红毯+首映又回来了！在缺席了一年多后，戛纳国际电影节终于在盛夏里迎来了回归，7月6日-7日，法国蔚蓝海岸的小城再次成为全球的焦点。开幕红毯上各国明星云集，除了摄影师和保安脸上的口罩，一切都仿佛回到了疫情前。身为国际影坛第一盛事的戛纳，去年忍痛取消了所有线下活动，今年终于趁着法国和欧洲形势向好，“两届并一届”，卯着劲要给全球媒体、观众和产业同行带来一次迟到的惊喜，用海滩上夺目的星光和电影宫里的各国佳片向世界宣布：全球电影产业已经复苏了！

在没有金棕榈的日子，一份“戛纳”片单显然无法满足全球影迷的胃口，像韦斯·安德森、南尼·莫莱蒂这样对戛纳“不离不弃”的导演，更是宁愿把作品压下一整年，也要在戛纳举行首映。然而好事多磨，原本安排在5月日开幕的第74届戛纳，又被推迟了两个月，首次挪到了盛夏，也就是法国南部的旅游旺季举办。这倒也给主办方更充足的时间来选片，毕竟+的两年时间里，各国积攒了更多的新片，即便遭遇了疫情减产，报名数量也较往年大涨，达到了创纪录的部。

终于在6月初，戛纳主席皮埃尔·莱斯库尔和艺术总监蒂耶利·福茂宣布了各单元的入围佳作，从有资格角逐金棕榈的主竞赛到各种展映单元，总共65部佳作，组委会甚至新增了一个“戛纳首映单元”，专门在德彪西大厅放映那些出自成名大导之手，却塞不进主竞赛的作品。本届入围影片涵盖了全球各国地区，既有好莱坞独立电影，也有法国本土、北欧和东欧的佳作，日本、泰国和伊朗影片作为亚洲电影的代表，就连非洲也有乍得导演的新作入围，这还不包括“导演双周”、“影评人周”等非官方平行单元的“遗珠”，数量之多，足够让人挑花眼。

“一切都准备好了，你们绝对不会失望！”戛纳当家人莱斯库尔在新闻发布会上给出的承诺当然有底气，今年戛纳的确云集了全球最优秀的电影作品，无论是见识广博的媒体记者、影评人，还是翘首企盼的各国影迷们，都能在戛纳遇见心仪的影片和影人。以主竞赛单元为例，24部入围新作中几乎都是世界节首映的大导新片，其中曾获得过金棕榈的导演就有三位（法国导演欧迪亚、意大利导演莫雷蒂、泰国导演阿彼察邦），手握柏林最高荣誉金熊奖的也有三人（以色列导演拉皮德、匈牙利女导演茵叶蒂、伊朗导演法哈蒂），其他也都是在屡次入围全球各大影展的名家，即便是一些资历稍浅的新锐，也都有自己拿得出手的“独门绝技”（譬如曾拍出《生吃》的法国女导演茱莉亚·迪库诺，这次带来了更Cult的《钛》）。

电影《钛》剧照

按照戛纳组委会发给媒体和嘉宾们的排片表，从7月6日至7日这2天里，平均每天会有多部影片在不同的影厅放映，而在戛纳电影宫最大的卢米埃尔厅里，则通常是在下午和入夜后为主竞赛单元举行盛大的红毯和首映典礼。

而本届电影节首日的主角，自然是开幕片《安妮特》了。出自《新桥恋人》、《神圣车行》的导演卡拉克斯之手，果然是不循常理的艺术电影，在卡拉克斯沉寂9年后的首部英语作品里，法国影后玛丽昂·歌迪亚和美国男星亚当·德赖弗饰演一对生活在纽约的演艺伴侣，前者是享誉世界的歌剧明星，后者则是一位脱口秀演员，他们的生活在第一个孩子降生后迎来剧变。

《安妮特》首映后，戛纳电影宫里再次响起了如潮的掌声，这是送给前排主创的传统礼遇，然而并非所有人都能接受卡拉克斯这种抛弃传统叙事，把视听语言“玩飞了”的技巧。法国媒体打出了3.5颗星的评分，《世界报》夸赞“这是部令人心碎又鼓舞人心的音乐剧”，《巴黎人报》则认为“歌很烂，歌词也很愚蠢”，倒是美国的烂番茄网打出了85%的新鲜度，一如Indiewire的评语，这是“一部游走在杰作和灾难之间的作品”。

电影《安妮特》剧照

接下来的戛纳，每天都有两、三场红毯和首映礼，且看其他导演和演员能否收获高分点赞。譬如长得帅又有人爱的欧容，去年那部《85年盛夏》就已入围戛纳，却很可惜没能展映。今年他再接再厉，新片《一切顺利》首次携手“女神”苏菲·玛索，讲述了一个因老人中风而开启的父女情感故事，该片排在影展第二天就首映，或许能为这位擅长揭秘的导演带来“一切顺利”。

荷兰悬疑大师范霍文的《圣母》将于9日首映，这部新作同样是因为疫情和导演身体抱恙而延期到了今年戛纳。曾经拍出《本能》、《黑皮书》和《她》的范霍文，这次又拿起了历史题材，揭开十七世纪真实记录在案的女性故事，主演包括英国资深女星夏洛特·兰普林和比利时女星维尔日妮·埃菲拉。

其实，今年主竞赛里纯粹的美国影片并不多，只有西恩·潘的《国旗日》和肖恩·贝克的《红色火箭》，可见美国严重的疫情和社交管制对电影产业的影响不小。作为演员的潘，演技毋庸置疑，但作为导演的他，作品水准却并不稳定，上一次的作品《最后的模样》就遭遇了“史上最低评分”，这次潘回归戛纳不仅作为导演，还再度和女儿合演了一个关于遗产的故事，指望能在0日的首映上挽回口碑。而曾凭借《橘色》和《弗罗里达庄园》在美国独立电影圈打响的贝克，这次带来的是一个在隔离期间创作的小成本黑色喜剧，能入围了戛纳主竞赛，连他自己都忍不住在社交媒体上欢呼“梦想成真”。

滨口龙介显然是当下日本影坛最炙手可热、最高产的导演之一了，刚刚在3月的柏林电影节拿下银熊奖的他，7月日就带着他的另一部新作《驾驶我的车》亮相戛纳。这部改编自村上春树同名小说的作品，聚焦于一对夫妻的内部关系，探讨妻子出轨背后的精神诉求。而另一位俨然是伊朗电影代表的法哈蒂，这次的新作《一个英雄》同样是他最擅长的现实主义题材和道德悖论。

莫雷蒂的新作《三层楼上》也在日首映，该片关于空间和家庭的探讨，让人不禁联想到他拿下金棕榈的那部《儿子的房间》。莫雷蒂对这部新作如此有自信，乃至于婉拒了去年威尼斯电影节力邀开幕的盛情，宁愿押后也要在戛纳首映。俄罗斯导演谢列布连尼科夫年的那部《盛夏》，曾成为很多影迷的心头之好，这次的新作《彼得罗夫的流感》不拍摇滚歌手，改拍漫画家了，让人更加期待再次见到他那些充满童趣和想象力的画面。

若论在影迷中人气最旺的导演，韦斯·安德森恐怕呼声最高，新作《法兰西特派》从去年期待到今年，早早放出了预告片，吊足了所有人的胃口。和安德森之前所有的作品一样，《法兰西特派》集齐了十多位美国和欧洲的明星，其中不乏弗兰西斯·麦克多蒙德、爱德华·诺顿这样奥斯卡级的演技派，他那独特的对称构图、马卡龙式的配色和配乐，再次通过一个“美国杂志驻巴黎记者站”的合集，把观众们带回到复古的时光里。可以预料，7月2日晚7点的那场《法兰西特派》首映，将是今年戛纳入围片中最盛大的红毯秀。

电影《法兰西特派》剧照

当然人气旺、明星多并不意味着就有获奖缘，茵叶蒂的《我妻子的故事》、欧迪亚的《奥林匹亚街区》、杜蒙的《法兰西》、米娅·汉森-洛夫的《伯格曼岛》、阿彼察邦的《记忆》、库奥斯曼恩的《六号车厢》等都有各自的特色，不到影展最后一天，谁也无法预测今年的金棕榈了会花落谁家。而且，意犹未尽的主办方在正式开幕前，仍在陆续补充片单，像加斯帕·诺的《漩涡》、阿里·福尔曼的《安妮日记》、细田守的《龙与雀斑公主》、洪尚秀的《在你面前》等都是最后一刻才确定入围展映单元。

今年虽然没有华语片入围主竞赛，但年轻导演那嘉佐的《街娃儿》和温仕培的《热带往事》分别跻身“一种

转载请注明:http://www.wuxiaobobo.com/zdzz/24482.html